Examine Este Informe sobre fabrica de challas

A esas producciones se sumaban las de Allá los Andes, prolíficos creadores de filmes musicales y de sexo o pícaros, como se les llamaba. Con el habilidad musical, los cantantes de la época se llevaban las mayores concurrencias: Raphael, Sandro, Angélica María, Leonardo Favio, Joan Manuel Serrat, Palito Ortega y otros. Por su ala, Grease y Tiburón eran exhibidas en el Teatro Serrano. La competencia existía, aunque había un día en que Bancal irrealizable competir, oportuno a un tercer contrincante: Mario Kreutzberger y Sábados Gigantes, el software televisivo más popular de ese momento. El impulso dramatúrgico de Eduardo Mallea Desde inicios de los años setenta, un profesor normalista de Melipilla comenzó a tener una figuración pública por su interés en el incremento del deporte local y una eventual subsede de Melipilla de unos Juegos Panamericanos que, finalmente, no se efectuaron en Ají. Profesor del Colegio Alonso de Ercilla y luego director del mismo establecimiento, fue un protagonista en la escena artística y cultural de la ciudad, gestionando por su cuenta una permanente memorándum de espectáculos y actividades como nunca ayer se había conseguido. Nacido en 1936 y formado en las escuelas N 31 y N 1 de la ciudad, Eduardo Mallea Llanos fue un hijo de la educación pública, lo que corroboró con sus estudios en la Escuela Común José Abelardo Núñez, donde obtuvo el título de profesor en 1958, dedicándose por firme a la docencia y buscando en forma decidida ser un activo miembro de la sociedad

33 Carnaval de febrero. Cuadro lo que Melipilla había anhelado y perfectamente lo sabía el empresario Castro, que en 1913 exhibió la acoplamiento fílmica de Los Miserables, la que debió ser mostrada en dos díVencedor, porque era muy extensa: contaba con metros de largura y venía en un total de 25 rollos. Fue el principal filme del año, junto con Quo Vadis. Pero al parecer no todo el mundo gustaba del estado de las cosas, porque ya en esta día el cartel que anunciaba la programación del teatro, ubicado en Plaza de Armas, aparecía destruido por paseantes que lo estropeaban. A pesar de su estrechez, igualmente la ciudad tenía otras entretenciones, conocidas tanto por los hombres del pueblo como por los de las haciendas, que concurrían a los numerosos prostíbulos ubicados en los cuatro puntos cardinales, desatando la molestia de católicos, liberales, conservadores y radicales, los que hacían sus descargos en la prensa 96. La ciudad crecía y con ella los deportes: el ciclismo y los clubes de fútbol, como el Baquedano y el Pimiento, surgían de la mano de clubes de tiro y box. A todos ellos se les denominaba sports. Quiénes practicaban los sports? Los sportsmans que en sus fields jugaban games. Esa Bancal la nomenclatura de la época para las nuevas prácticas sociales provenientes de la cultura anglosajona. Entre tanto el Teatro Melipilla introducía variaciones en dos ámbitos que expandirían la popularidad del circuito: la música y los géneros. El gran pantalla mudo estaba admisiblemente y era una ventana al mundo, pero el afonía podía ser evitado. En Santiago aunque se hacía y el Melipilla comenzó a musicalizar las proyecciones con una costado de músicos en el interior del teatro. Esto fue de total gusto, pero acarreó problemas con el precio de las entradas, que debía subir considerablemente, y con la continuidad de intérpretes que sólo excepcionalmente podían tocar.

El trasto cómico es una estancia teatral corta, de tema ligero o frívolo, salpicada de situaciones cómicas, que en ocasiones se presentaba después de una obra de mayor duración. Al respecto: op. cit. Piña, pp Op. cit. Piña, p. 79. nio, sino que incluso sirvieron como nichos ideales para bailes y festividades en un clima de desborde festivo no siempre ceñido a los criterios morales defendidos por las autoridades, las cuales en más de una ocasión clausuraron estas salas de espectáculos 72. Estas fiestas de cambio de siglo donde ciertos límites moralmente establecidos se traspasaban, tienen en el registro melipillano episodios constantes que hablan de un festejo periférico donde se mezclaban las mujeres, la guitarra, el vino y la juerga. Evidentemente, ese tipo de divertimento, esparcimiento y uso del tiempo osado no Bancal el que anhelaban los entes rectores de la ciudad. El informe La Constitución narraba Ganadorí las consecuencias del año nuevo de La zandanga de la noche buena tuvo su repetición en la noche del año nuevo. Las mismas fondas i chinganas, el mismo desorden, los mismos escándalos, aunque en más basta escalera...bajo el pretexto de que en la Plaza de Armas no Bancal propio establecer ventas se permitió el establecimiento de fondas en individualidad de los arrabales. Las borracheras que tuvieron lado en ellas revistieron tal magnitud que el carretón en que se recojen los borrachos para conducirlos a la policía no daba abasto 73. La creciente vida cultural melipillana de principios de siglo Y Melipilla cuándo? Esta simple pregunta inquietaba a las autoridades locales y a la élite conocedora de la pompa Santo- 72 Correa, Sofía et al., Historia del siglo XX chileno: Arqueo paradojal, Santiago de Ají, Editorial Sudamericana, 2008, p La Constitución, 3 de enero de

Con tal alcance y sin teatro en Melipilla, Massoud no demoró mucho en mirar con agrado el negocio del espectáculo, aunque para esto le faltaba un empujón. Fui yo quien le metió la idea en la vanguardia que tomara el Teatro Serrano, le decía que lo tomara para que hiciéramos eventos, rememora Roberto Sagredo. Massoud anotó la sugerencia e inició su camino en el mundo del espectáculo, aunque no en el Teatro Serrano, aún cerrado por reparaciones. Lo haría en un cloruro sódicoón de la Escuela Parroquial, ubicada en el costado oriente de la Plaza de Armas, en pleno eje de la vida urbana melipillana. Se trataba de una sala pequeña, pero confortable y sus películas son dignas de aplauso. Un ejemplo particular que denota renovación 203, en opinión del boletín El Influjo. Lícitamente, desde esas crónicas, apuntaron directamente al municipio por el dejación del Serrano, cuyas obras de remodelación eran lentas y precarias. No sólo se criticaba que le destinaran 15 millones de pesos para los trabajos, cuando lo ideal eran 28, sino que denunciaban el casualidad de un trabajador que en 1962 cayó desde 15 metros, debiendo ser trasladado en estado bajo a un centro asistencial en Santiago. Ese es el saldo cerca de del séptimo arte o teatro municipal en ruinas, denunciaba el semanario que sucedió al muerto La Nación. Que haremos los 40 mil habitantes de la comuna para ver películas? 204, se preguntaba. 202 El Labrador, 24 de septiembre de El Influencia, 31 de diciembre de El Influjo, 31 de diciembre de

6 Auque Auque Literalmente Auque-Auque significa vetusto-viejo, si lo traducimos de su idioma nativa, el Aymará. El sentido de la danza es de homenaje al hombre viejo que ha pillado largos primaveras de existencia, y a la oportunidad es un homenaje al santo patrón que casi siempre es representado por un anciano. El ser anciano Bancal igual de superioridad y fortaleza, por eso se buscaba dignificarlos y honrarlos. "La danza de los viejitos" enfatiza su identidad y ánimo a través de los que son capaces de hacer bailando.

15 la tendencia de las personas a negativizar la situación cualquiera sea su bienestar 42. No cerca de duda que este volumen es un aporte importante para comprender la satisfacción del melipillano con su ciudad, al año posterior de acontecer sufrido el terremoto de Empero, no entrega información que se pueda utilizar para caracterizar la vida artística y cultural de Melipilla. Finalmente, Historia de Melipilla, obra que pretende ser una obra comprehensiva del devenir social y cultural de la ciudad y sus alrededores, desde la pre-conquista hasta la actualidad, se estimó que no proporciona un estudio sistemático ni suficientemente profundo de su objeto de análisis y, lo que es aún más relevante, no entrega información sustancial respecto de la historia cultural en torno a la actividad artística y social de los teatros, dedicando sólo algunos breves pasajes a estos temas 43 que no van más allá de lo anecdótico. Luego de la revisión bibliográfica, se implementaron diversas formas de monasterio de información primaria. Ganadorí se accedió al análisis de contenido 44, que se efectuó en colchoneta a dos formas, según las fuentes disponibles. La primera de ellas corresponde al análisis de registros fotográficos. Ello permite corroborar tanto los testimonios o la información documental, Figuraí como divertir la situación de la ciudad en sus distintos períodos. Por otra parte, desde luego, la recopilación de estas fuentes contribuye a la memoria histórico-visual de Melipilla. La segunda de ellas, y principal, corresponde al Descomposición de 42 Op. cit. Muñoz, p Véase por ejemplo: sobre el Teatro Melipilla (op. challas al detalle cit. Bustos, p. 192); sobre la belle époque (op. cit. Bustos, pp ); sobre la construcción del Teatro Serrano (op. cit. Bustos, pp ); y sobre un episodio de remate del perímetro del Teatro Serrano en el año 1956 (op. cit. Bustos, pp ). 44 Al respecto: Krippendorf, Klaus, Content Analysis: An Introduction to Its Methodology, Segunda publicación, Thousand Oaks, CA, Sage, contenido y discurso de textos.

5 1. INTRODUCCION.- Felicitaciones por su acertada decisión, de adquirir un Acertadamente Raíz construido con la excelencia de la calidad Constructora ISA, con más de 25 abriles de exitosa trayectoria en el mercado de la construcción, le puede ofrecer. A continuación referimos a usted esté completo Manual de uso y mantención de su sección, con el fin de informar, sus Deberes y Derechos y sobretodo de las garantíCampeón que respaldan a su propiedad. El Edificio Tempo Urbano, se ubica en calle Celerino Pereira Nº 1905, Comuna de Ñuñoa Santiago, con una superficie total corresponde a ,31 m². La solicitud del Permiso de Edificación corresponde a la N 241/10/con aniversario presentación que se realizó a través de la oficina de Arquitectos Archiplan Architects & Planning Consultants S.A. a La Dirección de Obras Municipales de la I. Municipalidad de Ñuñoa, otorgó Permiso de Edificación N 86/2010, con aniversario Salario de Proyectistas El Esquema de Cálculo Estructural se encargó a la oficina de IE3 Ingeniería Ltda.

Moser y Maucher, concesionarios del teatro, habían demostrado un buen trabajo. Elso Contreras todavía lo cree. Al mirar desde el año 1956 cerca de antes, el boletero opina que sabían sobrado del asunto, porque cuando estuvieron fue cuando mejor estuvo Melipilla con el teatro, porque le gustaban las películas que recién llegaban, los eventos en vivo. Y también acogía de buena forma las demandas del sabido por someter el espacio a arreglos. Arreglos pequeños y cosméticos ciertamente, pues ni eran magos ni mecenas y no iban a desembolsar lo que no les correspondía, poliedro que Bancal el municipio el que debía trabajar en los arreglos mayores del inmueble. Lamentablemente la alcaldía no contaba con bienes. Eran tan escasos los dineros del tesoro municipal, que hasta se debió crear una comisión distinto para poner pasto sobre la cancha del estadio municipal, que Bancal poco más que un rectángulo de tierra para En ese bullicio no dejó de ser extraña la noticia titulada Nuevo teatro en Melipilla?, aparecida en El Labrador en cuyo texto se reseñaba: Se nos informa que se estaría gestionando la instalación de un nuevo teatro en Melipilla, el cual sería instalado en individualidad de los sitios centrales de Plaza de Armas, cual sería acondicionado para 500 butacas de platea únicamente, igual que los teatros modernos de la caudal 195. Sin más historial, no extraña la motivación detrás de la informe. Razones para esto habían varias. Iban desde el disgusto de una aristocracia aburrida con las costumbres bullangueras y carentes de modales desplegadas en cada función del Teatro 195 El Labrador, 12 de mayo de

Cuenta Elso Contreras: Verdaderamente cuando venían en vivo y en directo la Clan llenaba el teatro. No cabía la gente, quedaba afuera, se hacían tres o cuatro funciones con los mismos personajes y como no había otra cosa, no había ni Radiodifusión acá, porque la radio Serrano salió a posteriori, a todos los que venían les iba acertadamente. El que venía en vivo y en directo le iba acertadamente y venían varias veces. Los Hermanos Campos con Guadalupe del Carmen vinieron varias veces. Ésta es la Fiesta Chilena, de Radio Corporación; y Hogar, Dulce Hogar!, de Radiodifusión del Pacífico, eran los programas radiales del momento y en sus pasos por Melipilla cosecharon rotundos éxitos. El primero, ambientado en un rodeo con cantantes y grupos folklóricos, tenía un casi metódico éxito en la ciudad, sobretodo al poner en escena a cantantes como María Ubilla, Ester Loyola, Alicia López, a los Hermanos Lagos, Ramón Díaz, Lucho Souza y al Dúo Rey Silva. En esas jornadas, Elso Contreras aprovechaba de acercarse a los músicos. Llevaba en sí el sueño de convertirse en un cómico, recorrer escenarios y ser un gran folklorista. Como tal, era la oportunidad de tenerlos al frente y dialogar con ellos. Y Triunfadorí lo hizo: Las visitas de Esta es La Fiesta Chilena al conservarse al teatro dejaban los instrumentos y cloruro sódicoían a tocar porque llegaban casi siem

Al respecto: Oxman, I., Rowlands, J. & Berezin, A. (eds.), La Gran Tribu. Una gira por el circo chileno, Santiago de Chile, Editorial Cuarto Propio, 2010, pp En consecuencia, no resulta extraño que para 1897 se creara la Sociedad Ignacio Serrano cuyos fines plasmados en sus estatutos eran la mutua protección, la ilustración, i todo lo que tienda al admisiblemente estar pudoroso i material de sus miembros 62. Al menos para 1898 aunque se contaba con cañeríTriunfador que traían agua del río para tres calles y con el gran anhelo y fianza de progreso: el tren. La venida del tren fue un hito sin precedentes para la comuna. Significó una modificación urbana con el ensanchamiento de sus calles y mayores garantíFigura para un comercio que sin embargo no debía traer su mercadería a mula desde Santiago, sino que podía cargar hasta 100 kilos en las máquinas a vapor. Santiago quedaba a una hora y 45 minutos, y la periodo se convertía en un centro social y económico. Así, falta de raro fue que con la novedad férrea se generara una mayor conectividad en todo orden de cosas, permitiendo que giras artísticas contemplaran arribar a Melipilla. El mundo sereno se abrió para el poblado con la aparición del tren en las postrimeríTriunfador de un siglo XIX que se iba con actividad sísmica permanente, terreno fértil para la aparición de charlatanes como el astrónomo Tomas Michaels, quien había predicho que una parte de Sudamérica se hundiría, profecíTriunfador que en el Val del Maipo serían parte de las creencias permanentes. Con este nivel de expansión, Melipilla llegó al siglo XX saludando tímidamente y encorvada por las preocupaciones habituales: las luminarias funcionaban pero siempre tenían problemas; las acequias se secaban y plagaban de putrefacción el aerofagia; la escasez de carne; la viruela que ponía contra las cuerdas a los 62 La Constitución, 15 de agosto de

42 De Olga Donoso se decía que era la más gorda y chispeante estrella del teatro revisteril chileno (...) que enloquecía al manifiesto con su ingenio y simpatía 121. Con Pepe Rojas la crítica se deshacía en elogios. Toda pena ante este hombre se derrumba, y su Humor en tal forma nos hechiza, que hasta los muertos se alzan en su tumba y caen otra tiempo muertos de risa, dirá El Mercurio casi nada unos abriles después 122. Con estas visitas, la industria teatral santiaguina había puesto sus ojos y cuerpos en Melipilla y por eso se entiende que incluso arribaran elencos argentinos al circuito de calle Valdés. En 1924 lo hizo la compañía Renovación, con cuatro obras, Interiormente de las que se contaba Mulo y Hembra. Un año a posteriori lo haría la compañía de variedades Los Cuyanos, dirigida por Francisco Gonzálvez, tras recorrer los mejores teatros 123 de Valparaíso, Santiago y Concepción. Con el Colón, Melipilla lograba ponerse en la órbita de Santiago, epicentro del entretenimiento Doméstico. Sin bloqueo, no siempre las visitas teatrales tendrían éxito, y esto le sucedería la cuenta al teatro como espacio y negocio, que para 1924 enfrentaba dificultades económicas, teniendo a mano al box para atraer capital a sus arcas. El deporte de los puños fue aún una de las principales atracciones del Colón en su epílogo. Desde hace algunos primaveras este deporte se había ido tomando la decorado Doméstico, con exponentes locales que peleaban en carpas y en recién creados centros pugilísticos. En traza que los encarpados no eran los mejores y no había recinto con techo que acogiera a un núpuro 121 Salinas Campos, Maximiliano, El Teatro cómico de los años treinta y las representaciones de Topaze y Juan Verdejo en los escenarios de Chile en Revista Polis Universidad Bolivariana, año 5, núm.

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75 Tanto era el fervor de la ciudadanía melipillana por el teatro en esos primaveras, que para el domingo 9 de agosto de 1953 el Ateneo presentaba su primera obra: El traidor, de Santiago del Campo. El director del montaje Bancal Archibaldo Larenas, por ese entonces estudiante del Teatro Positivo de la Universidad de Ají, profesor de mecánica de la Escuela Industrial de Melipilla y figura clave en la ciudad, al hacerse cargo en forma permanente de la entidad teatral ateneísta. Los protagonistas de la representación fueron Germán Morales como el prefecto, Enrique Inostroza como el secretario y Víctor Marín en el papel del presidente. Archibaldo Larenas recuerda Triunfadorí esta época: Un día empezamos a conversar con Víctor Marín y me dijo que él estaba estructurando el Ateneo, porque hay que opinar que fue él quien lo creó, el motor ( ) aunque no hay personas Campeóní como él, dedicadas a la cultura. Yo le dije que me encantaría hacer un taller de teatro. Y bueno, hagámoslo, me respondió. Y lo hicimos. En total hice cuatro obras con el Ateneo. Le propuse que la primera fuera una obra de dos actores. A él le encantaba ser actor y no era malo, Bancal bueno, lo malo es que seseaba un poco, pero qué más le puedes pedir. Entonces agarramos una obra de un acto de Santiago del Campo y la montamos en el teatro de la Escuela 1. Eran dos personajes e introduje un tercer personaje. Causó un impacto conspicuo Vaya que les gustó la obra! Y yo que la encontraba aburrida. Empezamos con obras que no importaba que fueran aburridas, porque las hacíamos como parte de un estudio que después empezó a redondearse. Los chiquillos se empezaron a entusiasmar y se consiguieron la sala.

66 Tal Cuadro la magnitud de la idolatría con Del Carril que la publicidad debía poner énfasis en un aspecto imprescindible: no se trataba de un patraña. Comportarseá en persona en el escenario del Teatro Serrano decía claramente el anuncio para el viernes 8 de agosto de 1947, sobre un cantante a quien durante los años treinta se le sindicó como el sucesor de Carlos Gardel y que para Melipilla parecía un delirio tenerlo en su centro cívico. A la encuentro del argentino le sucedió otra figura del cinema y la canción en el continente: Mapy Cortes. As, actriz y cantante, la portorriqueña recorrió el mundo gracias a sus filmaciones en México, Argentina, Cuba, y España, donde sería dirigida por Luis Buñuel. A su arribada a Melipilla traía en su historial 18 películas, una Banda, tres comediantes mexicanos que sucedían a su presentación y una éxito que, con musicales como La Corte del Faraón (1943) y La Pícara Susana (1944), la ponían en lo más parada del espectáculo latino. Fuera de las estrellas a escala internacional, ésta sería una lapso en que compañías de teatro procedentes de Santiago asistirían con regularidad, lo que obedecía a un interés estatal y a lógicas comerciales, correcto a la musculoso competencia que enfrentaba el teatro con el cinema sonoro en Santiago. Como consecuencia, los elencos salieron de giras por ciudades y provincias, permitiendo a localidades pequeñCampeón descubrir el trabajo de artistas capitalinos y el llegada a una manifestación del arte con rasgos crecientes de consolidación nacional. En este sentido, la ciudad de Melipilla fue afortunada al acoger figuras como la de Alejandro Flores. Considerado el primer y mayor representante del teatro profesional en la historia de Chile 175, realizó asimismo una destacada carrera en Argentina y se abocó posteriormente a recorrer incansablemente el país con sus montajes. En 1945 se presentó unido a la actriz de origen castellano afincada en Argentina, Eloísa Cañizares, poniendo en escena la obra Celos.

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